Ecole Eupérieure des Arts


La lumière zénithale

par Virginie Symons

Ce travail tente de proposer une typologie non exhaustive des grands types de puits de lumière. Chaque entrée de lumière naturelle produit un effet singulier et ainsi une ambiance, une atmosphère particulière. Trois grands classements ont été développés : les puits de lumière colorée, les ouvertures ponctuelles et multiples, le puits de lumière en tant qu’espace. Le premier classement met en avant l’importance de la lumière colorée au travers d’exemples tels que la maison personnelle de John Soane (1824, Londres), celle de Victor Horta (1902, Bruxelles) ou encore les Galeries Lafayette de Jean Nouvel (1996, Berlin). La couleur peut pénétrer dans un espace grâce à un passage de lumière au travers de vitraux colorés mais elle peut également être ajoutée à la lumière, notamment par projection sur des surfaces de verre intérieures. Le second classement concerne les ouvertures démultipliées et diffusant une lumière blanche et caractéristique dans l’espace.
Ce qui est le cas dans le Crématorium d’Axel Schultes et Charlotte Frank (1998, Berlin) ou encore dans le bâtiment Johnson conçu par Frank Lloyd Wright (1939, Wisconsin), pour lequel on peut parler de véritable « surface de lumière ». La pyramide du Louvre de Ieoh Ming Pei (1993, Paris) et le Reichstag de Norman Foster (1999, Berlin) font partie de la troisième catégorie où il est question de « volume de lumière » que l’on voit ou dans lequel il est possible de circuler. Ainsi, d’innombrables solutions d’ouvertures zénithales permettent de créer des effets de lumière. Ceux-ci peuvent être fonctionnels, magiques, plastiques, esthétiques, signalétiques, symboliques, sacrés, ... Chaque entrée lumineuse peut donc procurer une lumière-éclairage, une lumière scénographique, une lumière-émotion, une lumière contemplative, une lumière symbolique, ...


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